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allbet欧博集团:若是导演也评级,郭敬明配拿到什么卡?

admin2021-10-23191

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【首发凤凰影戏,未经许可,勿转】

《演员请就位2》播出后,争议就未曾住手,每一期都有相关热搜屠榜。

陈凯歌、尔冬升、赵薇、郭敬明担任导师。

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郭敬明以一己之力承包了大部分热搜。他的点评也一再惹出争议。

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节目一最先请来一批制作人,根据演员的演技、知名度、话题度、潜力等指标,将演员划分为S、A、B三个品级。

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观众心里对演员的演技有一个品级划分,对四位导演的能力,也有一个品级划分。

我们宽容一点,不拿导演以前执导作品体现出的能力与水平说事――由于明摆着郭敬明是四位导演里最差的,在中国众多导演里也是中下水平。

我们仅仅以四位导演在节目中的说戏、他们的选人尺度、他们对演出的明白来考量。

在台下“指点江山”的郭敬明,配拿到哪一张卡?

夹带私货,损坏公正

《演员请就位2》是演技竞技类综艺,四位导师的作用是,为好的演技立一个尺度。

40位演员,总共才8张S卡。

陈凯歌说,“不管是谁投的,都代表着我们对演技的看法。既然我们是一个竞赛类综艺,请我们坐在这儿的目的,最主要的就是对台上的演出给予专业和准确的谈论、判断。”

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显而易见,发S卡要慎之又慎。

S卡也必须发给真正演技好的演员。

但郭敬明发出的两张S卡,都引来争议。

被尔冬升指斥“脂粉气重”的丁程鑫,拿到S卡,异常委曲。

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最离谱的是,导师众口一词指斥“烂”,也被全网群嘲的何昶希,也拿到一张S卡。

郭敬明说,他在何昶希身上看到他对这个行业想要去学习、想要去演出的一个状态。

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观众的OS是:台上的哪个演员不想学习、不想演出?其他演员怎么没见你郭敬明发啊?

张大大在台下也吐槽:“可是我作为主持人就有很好的机遇演戏吗?怎么人人都……”

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是的,凭什么张大大的演出你骂,何昶希的演出你就激励,就说S代表的是student、seed、special(郭敬明还把special给拼错了)?

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缘故原由很简单。在加入这个节目之前,郭敬明已经与何昶希、丁程鑫认识了。

这两个男明星,也相符郭敬明对男明星的一向审美:有“整容感”(不是说真的整容)的异域风情脸,以及有一种细腻懦弱感的少年脸。

郭敬明并不避忌:何昶希相符他的审美。

他选了丁程鑫后,后台的黄奕的脸色是亮点,“瞥见没有”。

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郭敬明私人爱什么,人人都知道。

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你爱什么是你小我私家的事情,但在一个专业性节目上,郭敬明不是以专业为指标,而是以小我私家意见意义为指标,这就是在以公谋私、夹带私货、损坏公正。

翻手为云,覆手为雨

李诚儒指斥郭敬明是,“翻手为云覆手为雨”。

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三期节目看下来,许多观众以为李诚儒说得没错。

不仅仅是郭敬明以小我私家意见意义绑架专业。

更在于,郭敬明的点评经常前后矛盾。

一会儿是这样,一会儿是那样。详细是哪样,就取决于哪样对他更有利。

张大大、王智演出《我和我的祖国》片断后,在点评阶段,张大大质疑S卡就优先选择角色的合理性。

郭敬明最先洋洋洒洒了:“这个行业就是这样啊。最厉害的演员,他们有最多的选择权。所有最好的剧本,都是找他们。越欠好的,越不会演出的,可能来找到你的就没有剧本……这个节目基本很大水平去还原我们在行业里的一个状态。”

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等等,如果是最厉害的演员就有S卡,凭什么何昶希有S卡?

凭什么之后他有优先选择角色的权力?

以是张大大在何昶希拿到S卡后说:后台所有人都惊了,由于感受导师们的尺度一直在变。

不是别人在变,只有郭敬明一直在变。

他想选帅哥,演技就不主要。

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其他演员不相符他的审美,演技就很主要了。

最近播出的一期,有一个片断是《小时代》中顾里与林萧打骂。

郭敬明又是洋洋洒洒地一番注释,说自己那时由于年轻,以是作品“气概极其的强烈,极其的鲜明”。他只建议两个演员,把片断处置得生活化、口语化一点。

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但同样对于偶像剧气质的《开玩笑之吻》,郭敬明就说,这种剧演技天花板很低,没法体现对角色的明白云云。

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而另外一个有强烈偶像剧气质的家庭剧《以家人之名》,他就夸丁程鑫,“他的自信,他的松懈,他对演出审美的明白”,值得一张S卡。

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都带有偶像剧色彩,郭敬明的尺度就没统一过。他喜欢的、他有私心的,就表彰为主。

其他人的,挑挑刺。

急于虚伪,隔靴搔痒

观众看节目时会纳闷,郭敬明反倒像是四个导演里,理论贮备最“深挚”的一个。

由于他时不时就抛出一些理论。一会儿是“情绪颠簸与生理反应”,一会儿是“椅背理论”,一会儿又是影戏与话剧演出系统的差别。

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郭敬明想以此体现,他看了许多书,他明白演出。

在第一季当中,郭敬明就“不说人话”,一直通过“掉书袋”来寻找存在感。什么演出的虚荣心、情绪的爆发力等,一套又一套。

这些话在他的包装下,乍听有理,现实上毫无逻辑,生搬硬套。

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况且,理论与现实之间,原本也有着十万八千里的距离。

更况且,这是一个面向观众普及演技的节目,比起生搬理论,更主要的是,若何深入浅出以民众听得懂的语言表达清晰。

陈凯歌说戏获得好评,就在于他针对性极强,能够直击要害、一针见血。

郭敬明爱挑衅理论,但大而化之,隔靴搔痒,那里都能用。

好比他指斥王莎莎、李智楠演出的《三十而已》片断,说了一个“椅背理论”:观众看到作品中的华彩片断时,身子会忍不住前倾。这个片断没这个感受。

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简直,这个片断演得很烂,但郭敬明并未点出症结,而是用一个可以套在所有烂的片断头上的观点,凸显自己的“真知灼见”。

“椅背理论”并不是适用于所有类型的影视剧,作品中一惊一乍能够让观众马上“警醒”,不一定就是好作品。

郭敬明对一些理论的明白与运用,更像是囫囵吞枣后的急于虚伪。

作业不足,审美不足

在一些导师们普遍以为好、民众也以为好的片断,经常就郭敬明在那边“标新立异”,以为人家演得不够好。

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黄奕演出的《风月》片断,是受到普遍好评的。黄奕的眼神,照样很有戏的。

但郭敬明以为黄奕的演出平,情绪的处置基本是在一个状态。“如果是一个影戏内里,有起承转合,可能中心某一段可以这样演。但它作为一个相对完整的作品,情绪一直是这样的,我会问为什么?”

为什么?由于你没做作业啊!

黄奕在后台采访也说,“我是以为,郭导她可能没有看,没有特别地去领会《风月》”。

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这是一场了局的戏,要体现的是女主角的“无邪与伶仃、强项与决绝”,黄奕的演出有这一条理。

郭敬明不领会作品,没做作业,点评时就不得要领。

这也折射了,他审美的单一和狭隘,对一些经典作品涉猎不多,对影视演出的明白单薄――总以为需要大起大落才是好,无法get到细微处的波涛。

温峥嵘、黄梦莹演出的《梅兰芳》片断,也是很受好评的一个片断。

郭敬明又来了,“最大的问题,在于调性不统一”,说一个是舞台剧式演出,一个是影戏大银幕式演出,在“各演各的”。

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这已经是似是而非的胡扯。陈凯歌就不认同郭敬明的说法。由于温峥嵘的强,是角色的强,黄梦莹的弱,是角色的弱。

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郭敬明把角色的强弱,与演出系统的强弱扯在一块,也让郭敬明失去了最基本的审美判断。

人人都以为好的器械,就他一人“苏醒”。

人人都以为烂的器械,就他能“屎上雕花”。

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综上可见,以郭敬明对演出的明白和审美能力,他作为一个导演,只配拿到最低的B级。

可问题是,郭敬明显明能力不行,为什么他延续两季坐在《演员请就位》的导演席上?

由于他有话题,他能够制造争议。

节目与其说看重的是他的导演能力,毋宁说,看重的是他生产话题的能力。

郭敬明还能在节目中“呼风唤雨”,恰恰是行业乱象的一个缩影:人人都喊着实力至上,可又纷纷不自禁地向话题、流量、热度妥协。

这让太多“B”级的人,成为“S”级,德不配位支配着他不该得的资源。

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